Эта классификация, по мысли авторов статьи «Импровизация» в последнем издании римановского словаря (136), как и само понятие импровизации, может распространяться лишь на явления европейской музыкальной культуры. Однако такому узкому пониманию противоречат факты. Аналогичные типы зависимости импровизации от модели наблюдаются и в других культурах. В арабской музыке примером связанной импровизации может служить орнаментальная импровизация, примером относительно связанной импровизации — формы, основанные на варьировании определенной ритмической или мелодической структуры, образцом свободной импровизации—таксим (ср.: 72; 2, 184—185). В иранской музыке, соответственно, исполнители могут: «1. исполнять редиф (материал, являющийся основой для импровизации.— С. М.) \ 2. исполнять свободную фантазию на этот материал, оставляя его по существу нетронутым; 3. модулировать из одного лада в другой» (130), чем демонстрируется различная степень зависимости исполнителя от модели. Отсюда очевидно, что такая тройственная возможная зависимость импровизации от модели (разумеется, со всеми многообразными переходными типами между тремя главными) выходит за рамки одной культуры, имеет универсальный характер и базируется, по всей вероятности, на определенных психологических предпосылках.

Рассматривая импровизацию в отношении характера заданного, отметим, что заданное может быть предложено импровизатору со стороны либо же избрано в качестве ориентира им самим. Такое задание необязательно должно иметь формально-конструктивный характер; заданным может быть и образ: поэтический эпиграф, живописное полотно, картина природы, музыкальный «портрет» какого-либо человека и т. п. Импровизацией на образ является музыкальное сопровождение немого кино, художественного чтения, театрального этюда, пантомимической сцены. Здесь можно увидеть те же два типа возникновения творческого замысла, что и в композиторском процессе (ср.: 46). Таким образом, мы различаем: импровизацию на чужое задание; на задание, поставленное самим импровизатором; импровизацию на формально-конструктивное задание; на образное задание.

В отношении доли или объема импровизации в общем звучании различаем случаи, когда импровизируется звуковая ткань от начала до конца, и случаи, когда импровизация вклинивается между разделами сочиненной музыки (например, каденция в инструментальных концертах) или чередуется с нею; случаи, когда импровизируется вся одновременно звучащая по вертикали звуковая ткань, и случаи, когда импровизируется какая-то ее часть (например, генерал-бас, орнаментирование арии da capo, инструментальное соло в свинговой пьесе для биг бэнда и т. п.). Отсюда различаем: полную импровизацию — когда импровизируется вся одновременно звучащая по вертикали фактура; ч а с т и ч н у ю — когда импровизируется лишь определенная часть фактуры; целостно-непрерывную импровизацию, охватывающую все временное развертывание звукового потока от его начала до конца; эпизодическую импровизацию, чередующуюся с фрагментами сочиненной и неимпровизируемой музыки.