Мгновенная готовность рук ответить на приказ слуха, разумеется, не является врожденной способностью, а тренируется в течение всей предшествующей музыкальной деятельности Ответом на вопрос, как формируется «слышащая рука» у пианиста, может служить вся теория и практика пианистической техники Не пытаясь дать здесь характеристику ее принципов (это отдельная тема, раскрытая в множестве специальных трактатов и методик), заострим внимание читателя лишь на некоторых специфических приемах и методах тренировки, которые выработала для форсированного формирования «слышащей руки» практика обучения импровизации.

Одним из самых старых и проверенных опытом поколений методических принципов является сохранение постоянной аппликатуры при исполнении одних и тех же звуковых последований и комплексов Психофизиологический смысл такого сохранения понять нетрудно так скорейшим и эффективнейшим образом формируется условно-рефлекторная связь между определенными звукоинтона- циями (или их комплексами) и игровыми движениями рук на клавиатуре, необходимыми для реализации этих интонаций на инструменте
История клавирно-фортепианной методики знает различные пути конкретного осуществления этого принципа

Авторы старинных клавирных трактатов предлагают закрепить за исполнением определенных интервалов определенные пальцы (86, 231, 117), заучивать стандартной аппликатурой до автоматизма каждое украшение, аккорд или аккордовую последовательность — К Ф Э Бах называет это «иметь в руках» данный оборот (ср . 101, 46, 140, 118, 98, 120) Той же цели служила и старинная аппликатура перекладывания, стандартная для всех или для большой группы гамм правая рука вверх— 12343434 (или 12342345) и вниз — 54323232 (или 54324321, ср 39, 23) Эту аппликатуру сегодня почему-то оценивают только с позиций современных нам представлений об узкотехническом удобстве при исполнении старинных пьес Ее истинное назначение, тем самым, остается в тени А оно состоит в унификации двигательно-«топографического» положения пальцев и рук при транспонировании гаммы, с тем чтобы впоследствии предельно упростить воспроизведение гаммы в процессе импровизации Если оценивать удобство этой аппликатуры нес позиции виртуозного исполнения гаммы, а в плане простоты ее транспонирования и свободного применения в импровизации, то преимущества старинной аппликатуры сразу станут очевидными.