Попробуем сопоставить отдельные фазы творческого мышления художника, описанные Толстым, с аналогичными фазами осмысления слуховой ошибки (и вообще момента случайности) в музыкальной импровизации.

1 Прежний рисунок, выполненный в соответствии с первоначальным (произвольно возникающим) замыслом.
2 Момент случайности пятно стеарина, внесшее незапланированные художником и неожиданные для него изменения рисунка.
3 Восприятие и анализ возникших изменений рисунка, коррекция (под влиянием этого анализа) первоначального замысла и реализация нового варианта замысла («он рисовал эту новую позу»), обращаем внимание на момент обведения случайно возникшей фигуры карандашом — своего рода «повтор».
4 Возникновение неожиданной и счастливо найденной ассоциации («лицо купца»), которую можно понимать как изменение замысла.
5 Реализация вторичного изменения замысла («это самое лицо, этот подбородок нарисовал человеку»).
6 Оценка нового варианта, ставшего окончательным («Он засмеялся от радости Фигура стала такая, которой нельзя было уже изменить» ).