Схематически содержание кратковременной памяти Баха можно отобразить примерно так:

1. Единица высшего масштабновременного уровня: exordium из музы- кально-риторической диспозиции; антиципация всего начального раздела фантазии вплоть до начала речитатива.
2. Единица среднего масштабновременного уровня (плоскость семантики): interrogatio — риторическая фигура, предвосхищающая вопросо-ответ начальных двух пассажей. Будет вытеснена из кратковременной памяти с появлением триолей 16-ми.
3. Единица среднего масштабновременного уровня (плоскость чисто музыкальной логики): d-moll мелодический, гармонический, натуральный. Будет вытеснена из кратковременной памяти по мере развития тонального плана пьесы.
4. Единица среднего масштабновременного уровня: Т—О Будет вытеснена по мере изменения гармонических функций по ходу импровизации фантазии.
5. Единица более мелкого масш- табно-временного уровня: восходящий с1-то11 мелодический. Будет вытеснена, как только пассаж пойдет вниз.
6. Единица более мелкого масштабно-временного уровня: восходящий интонационный скачок на октаву 1 — 2; будет вытеснена, как только скачок будет заполнен 32-ми ногами гаммы.

Из нашей схемы понятно, что содержимое кратковременной памяти меняется не сразу, а постепенно. Крупномасштабная композиционно-драматургическая единица № 1, с помощью которой осуществляется образно-композиционная целостность первого раздела фантазии, будет сохраняться в кратковременной памяти в течение всего этого раздела. При посредстве этой единицы осуществляется и его антиципация, которая достаточно обща и постепенно конкретизируется всеми прочими единицами внутренних кодов. Понятно, что чем ближе к началу фантазии, тем конкретнее предвосхищение дальнейшего — как в образно-семантическом, так и в структурно-звуковом отношениях. Из схемы видно, что пока единица № 1 остается в кратковременной памяти неизменной (что возможно в силу ее обобщенности), остальные единицы будут постепенно вытесняться и заменяться другими соответствующих масштабов, причем темп этих замен для каждого масштаба будет свой: среднемасштабные единицы типа № 2 и 3 будут заменяться сравнительно медленно; более мелкие единицы № 5 и 6 — быстрее; самые мелкие № 7 — совсем быстро. Но весь «спидометр» кратковременной памяти тем не менее «крутится» строго соразмерно.

Данная схема показывает развитие и смену в сознании импровизатора не только чисто музыкальных слуховых представлений, но и их тесную связь с синкретическими образными зрительнодвигательными представлениями.

Так, единица № 1 обеспечивает высшее образно-смысловое единство фантазии, которое в принципе может быть передано и словесной программой, в данном случае, видимо, примерно соответствующей описанию Форкеля: это вступление, отображающее общее эмоциональное состояние рассказчика, повествующего о каких-то важных событиях, и начало его возбужденного рассказа.

Единица № 2 и последовательная смена ее на подобные обеспечивает разворачивание импровизации в соответствии с общей схемой риторической диспозиции: происходит смена музыкально-риторических фигур и, соответственно, связанных с ними предвосхищений дальнейшего течения импровизации во внемузыкальных (хотя и связанных с музыкой и опирающихся на нее) образных представлениях (интонации речи, зрительные представления образа рассказчика и его движений) .