1. Течение музыкальной импровизации в соответствии с разворачивающимися во внутреннем плане слуховыми и образными представлениями; адекватная моторная реализация возникающих при этом предвосхищений.
2. Момент случайности: слуховая ошибка, рассогласования внутренних предвосхищений и полученного результата, неожиданное незапланированное созвучие.
3. Восприятие и слуховой анализ случайного созвучия (нередко связано с повтором этого созвучия), что можно понимать как коррекцию первоначальных (несбывшихся) предвосхищений, реализация нового варианта замысла.
4. Сопоставление реализуемой в звучании неожиданной фигуры с хранящимися в памяти разнообразными структурами музыкального языка; удачная неожиданная ассоциация случайного созвучия с одной из структур, хранящихся в памяти, выступающая здесь в качестве возможного предвосхищения.
5. Адекватная моторная реализация нового, незапланированного предвосхищения.
6. Ретроспективная оценка всего фрагмента, включающего незапланированное случайное созвучие (слуховую ошибку и ее «исправление») и формирование на этой основе новых предвосхищений, либо отчасти совпадающих с главной перспективной целью, либо отклоняющихся от нее.

Ансамблевая импровизация (рассматриваемая с субъективных позиций одного из ее участников):

1. Течение сольного эпизода импровизации в соответствии с разворачивающимися собственными предвосхищениями и адекватная их моторная реализация; формирование предвосхищения действий партнера.
2. Момент случайности: несовпадение предвосхищаемых действий партнера и его реальных действий, незапланированное созвучие, извлекаемое партнером
3. Восприятие и слуховой анализ собственной партии и партии партнера (нередко связано с повтором реплики, услышанной от партнера, и «вплетением» ее в собственную партию); коррекция несбывшегося предвосхищения реплики партнера и формирование возможных мысленных вариантов продолжения.
4. То Же, что и в левом ряду.
5. Адекватная моторная реализация нового предвосхищения.
6. Ретроспективная оценка обмена репликами, формирование нового предвосхищения своей очередной реплики и предполагаемой ответной реплики партнера.
7. Адекватная реализация новых 7. Повторение цикла, начиная от
предвосхищений и, как следствие, не- пункта 2. обратимое изменение всего хода импровизации.
Проведенное сопоставление показывает несомненную общность обоих процессов.

Интересная картина возникает в результате соотнесения психологических действий двух импровизаторов, играющих в ансамбле. В случае, если импровизация происходит на определенную тему или модель, например на бассоостинато, действия импровизаторов должны быть ориентированы на разработку избранной модели (ср., например, описание ансамблевой импровизации на граунд в трактате К. Симпсона: 139, 57—58). Если же никакой определенной модели нет, то картина ансамблевого общения разворачивается примерно так, как это описывает Ф. Гульда: «Мы идем на эстраду и ни о чем не сговариваемся. Нет ни предварительно изготовленной модели или каких-либо тем или соглашений. Мы играем так, как, мы полагаем, нужно играть в эту секунду, и музыка определяется тем, как мы подходим друг к другу. Слушаешь себя и прислушиваешься к другому: ага, ты делаешь это, теперь я делаю то, что подходит к этому или нет» {143, 51; ср. также: 149).