В кратковременной памяти импровизатора одновременно представлены обычно 7±2 «цифры», отображающие различные масштабно-временные уровни разворачивания импровизации — от отдельных звуков, интонаций и звукокомплексов — и (возможно, но отнюдь не обязательно) до формы в целом. Само количество «цифр» внутреннего кода, т. е. объем кратковременной памяти в абсолютных единицах, регулируется эмоциональным состоянием импровизатора: в моменты эмоционального подъема, озарения, вдохновения этот объем имеет тенденцию к расширению; в подавленном же состоянии, при нерасположенности к творчеству — к сужению .

Импровизация ставит перед исполнителем две в известном смысле антагонистические задачи: одна — обеспечить интонационную «чистоту» импровизируемой ткани и свести к минимуму появление слуховых ошибок; другая — обеспечить логичность и связность музыки путем чередования определенных повторов, варьированных проведений тем, тематических сопоставлений и т. д. Обе задачи могут быть успешно разрешены только в том случае, если «цифровой механизм» представленности в кратковременной памяти различных масштабно-временных предвосхищений будет действовать соразмерно и бесперебойно. Скажем, с повтором наим- провизированного ранее раздела (экспозиции фуги или сонаты и т. п.), представленного в кратковременной памяти одной крупномасштабной единицей, внутренний слух будет легко справляться только в том случае, если обеспечивается в нужном темпе смена соответствующих масштабно-временных единиц более мелких уровней.

Если продолжить наше сравнение со спидометром, то это означает, что произвольному появлению нужной «цифры», указывающей на «десятки километров», должна соответствовать бесперебойная и синхронная работа «шестеренок с цифрами», указывающих, соответственно, на «единицы километров», «сотни метров», «десятки метров» и, наконец, «метры». Здесь видны и границы нашей аналогии: кратковременная память импровизатора — это такой «спидометр», в котором жестко задавать темп движения могут не только мелкие, но и крупные «цифры». Любая импровизация на заданную форму предполагает такую работу «спидометра», при которой общий темп «вращения» мелких «цифр» будет задан крупными (что, конечно, не исключает и известной самостоятельности мелких элементов музыкальной ткани).

Наше сравнение можно развить и далее, рассмотрев работу «механизма» импровизации в трех различных «режимах».

1. Вся кратковременная память заполнена единицами мелких масштабно-временных уровней. При отсутствии крупномасштабных предвосхищений рождается достаточно хорошо проинтониро- ванная импровизация, лишенная, однако, не только слуховых ошибок, но и крупномасштабной логики драматургического развития. Такая импровизация — «стенограмма» текущего изменчивого эмоционального состояния. Она бесформенна и хаотична. В ней отсутствуют точные повторы каких-либо разделов, нет развития, основанного на разработке определенных тем. Это приятное «пере- бирание» клавиш в процессе свободного фантазирования.